很多都很怕看恐怖片，因為你不知道下一個東西將會從哪里冒出來，也不知道他是不是就在你身旁，再加上其中的背景音樂就自然而然的在內心里感覺到恐懼，而日本的咒怨真實其中代表作之一，我自認為咒怨已經夠恐怖了。可沒想到還有比咒怨更恐怖的電影，我們今天就去看看這些比咒怨還要恐怖的電影吧。

第一、月光光心慌慌：

這部毫無慈悲之心的恐怖片是如此暴力和恐懼，以至于可將它同《精神病患者》相比較。這部影片不是一部面目可憎的恐怖片，它是建立在懸念上的，而非鮮血，并激發了隨后的一大批恐怖、驚悚片的平庸之作，成為無數連環兇殺影片抄襲的對象。第一部開始看著可能很無聊，也很正常，這部算是后來無數恐怖片大俗套的起源。影片中Michael的動機是個謎，而缺乏明確的動機使得他的行為更加恐怖。《月光光心慌慌》在大有希望開頭之后，影片卻演變為另一部狂人在逃的懸疑片，雖然情節平庸，但導演約翰·卡朋特卻有效地控制著影片的節奏，因此93分鐘的電影充滿了足夠的恐怖。《月光光心慌慌》不是一部面目可憎的動作片，影片的暴力鏡頭少得驚人，而且幾乎看不到血。影片是建立在懸念上的，情節的發展完全在意料之外。

第二、活死人之夜：

雷美奧特別將人性的禁忌當成主題，尤其是在同類相食的部分。雖然食人僵尸的靈感是來自于麥森的《我是傳奇 (小說)》的，但電影史學專家羅賓·伍德（Robin Wood）則認為在《活死人之夜》中的食肉場景，其實是對于1960年代后期資本主義的批評。伍德認為那些僵尸代表了資本家，而“資本主義代表一種極大的控制權及獨占權，因此照邏輯推論，在資本主義下人與人之間的聯系最后都會結束。”他也主張那些僵尸手下的犧牲者，象征了美國社會中其他被壓抑的資產階級，其中也包括了1955年到1968年的美國黑人民權運動、第二波女性主義運動、同性戀與反文化階層。

第三、陰魂不散：

一個叫D艾薇id Marrow的博士對這座山中之屋過去的故事產生了興趣，他謊稱要做一個有關睡眠失調的研究，拉了其他三個人一起來到這所房子，這三個人是：Theo(凱瑟琳-齊塔-瓊斯)一個并不象看上去那么勇敢的女人；Luke(歐文-威爾遜飾),憤世嫉俗者，他第一個對Marrow博士的動機產生了懷疑；Nell(麗麗-泰勒飾),她是這群人中最敏感的一個，她一來到這所房子,她就好象被某種東西深深吸引了。雖然有人警告他們在這所房子沒人能呆一個晚上，但他們還是住了進來，不久以后，可怕的鬼魂出現了，這時他們才明白為什么當初接到警告不要在這所房子過夜，尤其不能待在黑暗中。房子的墻壁直立，地板堅固。但當地人都知道，我們也將很快發現，有什么東西總在走動，在孤獨地走動。

第四、精神病患者：

《驚魂記》又稱精神病患者，。最讓觀眾記憶深刻的是那場經典的浴室殺人戲。這場戲不僅成為影史上最恐怖的場景之一，同時也被電影學院的教材作為經典范例收錄。浴室殺人戲雖然沒有一個尖刀入肉的場景存在，但是卻讓影片進入一種極其緊張恐怖的環境中，這完全是鏡頭語言的高超運用所導致的結果。瑪莉蓮在浴室被精神病人亂刀砍死的片段由70多個平均時長不超過3秒的鏡頭組成，在希區柯克有條不紊的剪輯下，這段鏡頭不僅短促壓抑，而且通過燈光和景別切換，讓觀眾感受到被恐懼籠罩的氣氛

第五、德州電鋸殺人狂：

一群年輕人駕車去墨西哥聽演唱會。途徑德州特拉維斯鎮，他們的車子險些撞到一個女孩杰蔓。看到她遍體鱗傷的樣子，大伙動了惻隱之心，準備送她回家。不想，她在車上突然飲彈自盡。為了妥善處理尸體，他們到就近的酒店詢問jing察局的地址。但是，他們到達后卻發現此處已成廢墟，陰暗潮濕、骯臟不堪。于是，情侶凱普（艾里克·巴弗爾飾）與艾琳（杰西卡·貝爾飾）決定去附近的住家尋求幫助，留下其他人守著尸體。他們來到了一處陰森恐怖的古宅，坎普神秘失蹤。艾琳覺得蹊蹺，慌忙跑回磨房搬來安迪當救兵，沒想到兩人落入了電鋸殺人狂的魔爪。僥幸逃脫的艾琳跑回來報警，結果卻迎來了目露兇光的探長霍伊特（R·李·艾爾米飾），讓他們更加恐懼。

第六、科學怪人的新娘：

《科學怪人的新娘》是1935年環球電影公司出品、發行的科幻、恐怖電影，由詹姆斯·惠爾執導，威廉·赫伯特編劇。同時也是1931年《科學怪人》的續集電影，被視為影史上最重要的恐怖電影之一，充滿詭異、荒誕、超現實的迷魅氣氛。兩部片均為環球電影公司的老板小卡爾·萊梅爾（Carl Laemmle，Jr.）制片，恐怖電影大師詹姆斯·惠爾執導此片無人能出其右，直到多年后在導演梅爾·布魯克（Mel Brook）最成功的作品《小科學怪人》（Young Frankenstein）中還向本片致敬。1816年瑪莉·雪萊（Mary Shelley）和先生及拜倫（George Gordon Byron）論及《科學怪人》（Frankenstein）這部小說未見結尾，因此我們見到由波利斯·卡洛夫飾演的怪物逃了出來并攻擊所有阻擋他去路的人。在路上他遇見一位老盲者，教他生命的本質及人類最重要的溝通工具：語言。怪物終于再次被村民捉住，好的法蘭肯斯坦博士受到壞的普萊特瑞斯說服，為科學怪人創造一位新娘，其時他正要與芳齡十七的伊麗莎白結婚，最后誰才是誰的新娘呢？卡洛夫第二次擔綱科學怪人的角色，他獨特的面貌與造型，也使他從此成為了科學怪人及系列怪物電影的代言人。

第七、午夜兇鈴：

《午夜兇鈴》雖然在青出于藍勝于藍的今日看來已然并非太過恐怖，但電影出色的氛圍營造和宿命式的悲劇主線，仍舊令其足以堪為一部日本恐怖電影的經典之作，從內在上來說，《午夜兇鈴》最為值得稱道的是其做到了恐由心生，它并不單單只是給人帶來一過式的驚悚，而是透過宿命的構建，不斷的去給人施加心理暗示，令人真正感受到了一股能觸及心靈的恐懼，由此那從電視枯井里爬出的貞子，才成為了電影令人記憶尤深的一幕。

第八、驅魔人：

愁云慘淡的華盛頓市，一幢普通公寓內，單身媽媽克莉絲（艾倫·鮑斯汀飾）和女兒芮根生活于此。然而近一段時間，克莉絲卻被女兒種種怪異的舉止折磨得煩躁不堪。芮根的行為舉止怪異，迥異常人。克莉絲帶她求醫問卜，終無所獲，甚至精神科醫生也束手無策。萬般無 奈之下，幾近絕望的母親求助于莫林神父（馬克斯·馮·西多飾），一個有著豐富驅魔經驗的老者。恐怖的夜晚，神父與藏身少女體內的惡魔展開連番較量。這是一個注定讓無數人永生難忘的惡魔之夜。

第九、異形：

神秘莫測的太空，壓抑昏暗的空間，一段關于未來世界太空之旅的恐怖故事在電影中徐徐展開，而作為一部1979年的作品，《異形》即便在今日看來，無論是那陰沉的配樂，中肯的特效，還是出色的節奏掌控，儼然都并不過時，而作為導演雷德利·斯科特尤為鮮明的風格中，使那科幻與驚悚的結合是如此的驚艷，于此這部電影更是得以成為了后來很多作品所爭相學習借鑒的經典。

第十、閃靈：

《閃靈》之所以能成為一部恐怖電影的經典之作，在于他將一種世人最為畏懼的情緒——孤獨，以極致的渲染，當華麗的山頂酒店變成了囚禁靈魂的牢籠，電影將一個作家心靈從正常到瘋狂的蛻變如此真實的呼之欲出，那步步為營暴虐情緒的恐怖渲染，即仿若在隱喻以印第安人的血淚，也彷如是洞悉人性毀滅的見證，但能確認的一點就是電影扣人心懸的魅力，確給人了以不寒而栗的恐怖。

這十部恐怖電影你都看過嗎，如果你看過就回絕的咒怨沒有名列其中，那時再正常不過了，因為沒有可比性啊，據說能看完這十部恐怖電影的人都是內心極其強大之人，膽子真肥啊。