很多都很怕看恐怖片,因為你不知道下一個東西將會從哪里冒出來,也不知道他是不是就在你身旁,再加上其中的背景音樂就自然而然的在內心里感覺到恐懼,而日本的咒怨真實其中代表作之一,我自認為咒怨已經夠恐怖了。可沒想到還有比咒怨更恐怖的電影,我們今天就去看看這些比咒怨還要恐怖的電影吧。
第一、月光光心慌慌:
這部毫無慈悲之心的恐怖片是如此暴力和恐懼,以至于可將它同《精神病患者》相比較。這部影片不是一部面目可憎的恐怖片,它是建立在懸念上的,而非鮮血,并激發了隨后的一大批恐怖、驚悚片的平庸之作,成為無數連環兇殺影片抄襲的對象。第一部開始看著可能很無聊,也很正常,這部算是后來無數恐怖片大俗套的起源。影片中Michael的動機是個謎,而缺乏明確的動機使得他的行為更加恐怖。《月光光心慌慌》在大有希望開頭之后,影片卻演變為另一部狂人在逃的懸疑片,雖然情節平庸,但導演約翰·卡朋特卻有效地控制著影片的節奏,因此93分鐘的電影充滿了足夠的恐怖。《月光光心慌慌》不是一部面目可憎的動作片,影片的暴力鏡頭少得驚人,而且幾乎看不到血。影片是建立在懸念上的,情節的發展完全在意料之外。
第二、活死人之夜:
雷美奧特別將人性的禁忌當成主題,尤其是在同類相食的部分。雖然食人僵尸的靈感是來自于麥森的《我是傳奇 (小說)》的,但電影史學專家羅賓·伍德(Robin Wood)則認為在《活死人之夜》中的食肉場景,其實是對于1960年代后期資本主義的批評。伍德認為那些僵尸代表了資本家,而“資本主義代表一種極大的控制權及獨占權,因此照邏輯推論,在資本主義下人與人之間的聯系最后都會結束。”他也主張那些僵尸手下的犧牲者,象征了美國社會中其他被壓抑的資產階級,其中也包括了1955年到1968年的美國黑人民權運動、第二波女性主義運動、同性戀與反文化階層。
第三、陰魂不散:
一個叫D艾薇id Marrow的博士對這座山中之屋過去的故事產生了興趣,他謊稱要做一個有關睡眠失調的研究,拉了其他三個人一起來到這所房子,這三個人是:Theo(凱瑟琳-齊塔-瓊斯)一個并不象看上去那么勇敢的女人;Luke(歐文-威爾遜飾),憤世嫉俗者,他第一個對Marrow博士的動機產生了懷疑;Nell(麗麗-泰勒飾),她是這群人中最敏感的一個,她一來到這所房子,她就好象被某種東西深深吸引了。雖然有人警告他們在這所房子沒人能呆一個晚上,但他們還是住了進來,不久以后,可怕的鬼魂出現了,這時他們才明白為什么當初接到警告不要在這所房子過夜,尤其不能待在黑暗中。房子的墻壁直立,地板堅固。但當地人都知道,我們也將很快發現,有什么東西總在走動,在孤獨地走動。
第四、精神病患者:
《驚魂記》又稱精神病患者,。最讓觀眾記憶深刻的是那場經典的浴室殺人戲。這場戲不僅成為影史上最恐怖的場景之一,同時也被電影學院的教材作為經典范例收錄。浴室殺人戲雖然沒有一個尖刀入肉的場景存在,但是卻讓影片進入一種極其緊張恐怖的環境中,這完全是鏡頭語言的高超運用所導致的結果。瑪莉蓮在浴室被精神病人亂刀砍死的片段由70多個平均時長不超過3秒的鏡頭組成,在希區柯克有條不紊的剪輯下,這段鏡頭不僅短促壓抑,而且通過燈光和景別切換,讓觀眾感受到被恐懼籠罩的氣氛
第五、德州電鋸殺人狂:
一群年輕人駕車去墨西哥聽演唱會。途徑德州特拉維斯鎮,他們的車子險些撞到一個女孩杰蔓。看到她遍體鱗傷的樣子,大伙動了惻隱之心,準備送她回家。不想,她在車上突然飲彈自盡。為了妥善處理尸體,他們到就近的酒店詢問jing察局的地址。但是,他們到達后卻發現此處已成廢墟,陰暗潮濕、骯臟不堪。于是,情侶凱普(艾里克·巴弗爾飾)與艾琳(杰西卡·貝爾飾)決定去附近的住家尋求幫助,留下其他人守著尸體。他們來到了一處陰森恐怖的古宅,坎普神秘失蹤。艾琳覺得蹊蹺,慌忙跑回磨房搬來安迪當救兵,沒想到兩人落入了電鋸殺人狂的魔爪。僥幸逃脫的艾琳跑回來報警,結果卻迎來了目露兇光的探長霍伊特(R·李·艾爾米飾),讓他們更加恐懼。
第六、科學怪人的新娘:
《科學怪人的新娘》是1935年環球電影公司出品、發行的科幻、恐怖電影,由詹姆斯·惠爾執導,威廉·赫伯特編劇。同時也是1931年《科學怪人》的續集電影,被視為影史上最重要的恐怖電影之一,充滿詭異、荒誕、超現實的迷魅氣氛。兩部片均為環球電影公司的老板小卡爾·萊梅爾(Carl Laemmle,Jr.)制片,恐怖電影大師詹姆斯·惠爾執導此片無人能出其右,直到多年后在導演梅爾·布魯克(Mel Brook)最成功的作品《小科學怪人》(Young Frankenstein)中還向本片致敬。1816年瑪莉·雪萊(Mary Shelley)和先生及拜倫(George Gordon Byron)論及《科學怪人》(Frankenstein)這部小說未見結尾,因此我們見到由波利斯·卡洛夫飾演的怪物逃了出來并攻擊所有阻擋他去路的人。在路上他遇見一位老盲者,教他生命的本質及人類最重要的溝通工具:語言。怪物終于再次被村民捉住,好的法蘭肯斯坦博士受到壞的普萊特瑞斯說服,為科學怪人創造一位新娘,其時他正要與芳齡十七的伊麗莎白結婚,最后誰才是誰的新娘呢?卡洛夫第二次擔綱科學怪人的角色,他獨特的面貌與造型,也使他從此成為了科學怪人及系列怪物電影的代言人。
第七、午夜兇鈴:
《午夜兇鈴》雖然在青出于藍勝于藍的今日看來已然并非太過恐怖,但電影出色的氛圍營造和宿命式的悲劇主線,仍舊令其足以堪為一部日本恐怖電影的經典之作,從內在上來說,《午夜兇鈴》最為值得稱道的是其做到了恐由心生,它并不單單只是給人帶來一過式的驚悚,而是透過宿命的構建,不斷的去給人施加心理暗示,令人真正感受到了一股能觸及心靈的恐懼,由此那從電視枯井里爬出的貞子,才成為了電影令人記憶尤深的一幕。
第八、驅魔人:
愁云慘淡的華盛頓市,一幢普通公寓內,單身媽媽克莉絲(艾倫·鮑斯汀飾)和女兒芮根生活于此。然而近一段時間,克莉絲卻被女兒種種怪異的舉止折磨得煩躁不堪。芮根的行為舉止怪異,迥異常人。克莉絲帶她求醫問卜,終無所獲,甚至精神科醫生也束手無策。萬般無 奈之下,幾近絕望的母親求助于莫林神父(馬克斯·馮·西多飾),一個有著豐富驅魔經驗的老者。恐怖的夜晚,神父與藏身少女體內的惡魔展開連番較量。這是一個注定讓無數人永生難忘的惡魔之夜。
第九、異形:
神秘莫測的太空,壓抑昏暗的空間,一段關于未來世界太空之旅的恐怖故事在電影中徐徐展開,而作為一部1979年的作品,《異形》即便在今日看來,無論是那陰沉的配樂,中肯的特效,還是出色的節奏掌控,儼然都并不過時,而作為導演雷德利·斯科特尤為鮮明的風格中,使那科幻與驚悚的結合是如此的驚艷,于此這部電影更是得以成為了后來很多作品所爭相學習借鑒的經典。
第十、閃靈:
《閃靈》之所以能成為一部恐怖電影的經典之作,在于他將一種世人最為畏懼的情緒——孤獨,以極致的渲染,當華麗的山頂酒店變成了囚禁靈魂的牢籠,電影將一個作家心靈從正常到瘋狂的蛻變如此真實的呼之欲出,那步步為營暴虐情緒的恐怖渲染,即仿若在隱喻以印第安人的血淚,也彷如是洞悉人性毀滅的見證,但能確認的一點就是電影扣人心懸的魅力,確給人了以不寒而栗的恐怖。
這十部恐怖電影你都看過嗎,如果你看過就回絕的咒怨沒有名列其中,那時再正常不過了,因為沒有可比性啊,據說能看完這十部恐怖電影的人都是內心極其強大之人,膽子真肥啊。